L’an 1998 a été très important pour l’univers Metal.  C’est à ce moment que se produisait l’explosion d’importation de Metal Européen propulsée de nombreuses parutions d’extrême qualité.  À travers cette foule, un groupe nommé Kamelot, ne se démarquant pas encore beaucoup, faisait son apparition avec un album intitulé Siege Perilous (oui ils avaient déjà deux autres albums avant ça, mais avec un line-up relativement différent).  À cette époque où une pochette bien dessinée avec une saveur un peu médiévale résultait en un intérêt immédiat, je me précipitai sur cette nouveauté malgré l’odieux prix demandé…

 

Résultat assez décevant, mais tout de même acceptable.  Peu de temps après, The Fourth Legacy paraissait et constituait un énorme pas en avant côté écriture.  Ça n’allait pas s’arrêter là.  Kamelot nous ont par la suite présenté plusieurs autres albums dont la qualité augmentait de façon exponentielle.  Cependant, on pouvait se douter que la tendance finirait par s’adoucir.  En effet, depuis Epica, la progression musicale du groupe a subit une transformation l’amenant plutôt vers la production et les arrangements.  C’est alors dans cette réalité que je m’attaque à l’analyse de Ghost Opera, prochaine parution studio de la formation américaine (hé oui !).

 

La pochette et le titre nous laissent sous entendre un album orchestral ou du moins à saveur classique.  Dès les premières secondes, notre impression est solidifiée par une introduction de violon très envoûtante.  Soyez avertis, on reste loin de Rhapsody et cie.  Là où Kamelot se démarque, c’est d’abord par une écriture très subtile et riche.  Ne tombant pas dans la virtuosité extrême, Kamelot poursuit sur sa lancée et nous offre des chansons de plus en plus enivrantes et mémorables.  Cependant, on coupe aussi de plus en plus dans les tempos rapides et le Power traditionnel tel que présent sur Karma par exemple.  Ce qu’on nous offre en revanche est tellement unique et pertinent qu’on ne leur en voudra pas.

 

Malgré que le niveau des compositions reste stable (aucunement un problème à ce niveau…), on progresse toujours à travers les textures de guitares, de basse et de clavier.  Ce n’est pas seulement une question d’ajouter des effets et des violons.  C’est la façon dont ces derniers sont utilisés, à quel endroit et de quelle façon.  La voix domine les mélodies et est secondée d’une guitare lourde, riche et efficace.  Les petits à-côtés servent alors à donner une saveur particulière, que ce soit une ambiance mystérieuse, une impression de noirceur ou une émotion reflétée dans le texte.  Tout ceci est certainement attribuable en partie à Sascha Paeth et Miro, qui ont une expérience assez importante dans le domaine du Power/Prog (Angra, Rhapsody, etc.).

 

Certains pourront trouver que le résultat est déroutant et surproduit.  Bien que cela reste une question d’opinion, vu le genre musicale que le groupe s’est forgé, je ne crois pas que cela soit le cas.  Comme on évolue dans un univers musical plutôt romantique, avec des guitares qui ne prennent pas le premier plan, c’est l’ensemble des instruments qui crée le musique (contrairement à des groupes où l’écriture est orientée guitare et où les violons/synthés font compétition aux « lead » de guitare).   Kamelot a une approche de la musique qui n’est pas nécessairement nouvelle, mais qui se démarque dans ce domaine et cela demande un ajustement au niveau de l’écoute.  La formation réussit à donner une signature à chaque chanson et s’exprime musicalement avec beaucoup plus de vocabulaire que la moyenne. 

 

Sans être obligés d’aimer le résultat, si vous le voulez et que vous lui laissez la chance de vous parler dans sa langue, Ghost Opera vous en offrira plus que vous ne vous y attendez. 

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Critique par	Steven Harbour
Note	8
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